| Наименование объекта | Воскресенская церковь |
|---|---|
| Тип объекта | Объект регионального значения |
| Местоположение | Ивановская область, Фурмановский район, с. Вязовское, д. 13 |
| Вид объекта | Памятник |
| Датировка | начало XIX века. |
| Правоустанавливающие документы | Решение Ивановского облисполкома от 31.08.1989 № 368 Решение исполкома Ивановского облсовета народных депутатов о Паспорт |
| Современное значение | Религиозное |
| Охранный статус | Объект культурного наследия регионального значения |
| Техническое состояние | Удовлетворительное |
| Архитектор | - |
Возвышенный церковный участок на краю села огибает дорога из Иванова на Фурманов. Нынешний храм сооружен в 1872 г. на средства иваново-вознесенского 1-й гильдии купца и фабриканта З.Л. Кокушкина (сохранились надписи о возведении здания и его росписи); стоит на месте деревянной церкви 1774 г. К юго-западу от храма сохранились ворота ограды. Оба сооружения кирпичные, с побелкой по кладке. Формы церкви характерны для начального этапа русского стиля и очень близки типовым проектам, опубликованным К.А. Тоном в 1830-е гг.
Двусветный кубический основной объем завершен четырехскатной кровлей с пятью широко расставленными маленькими глухими главками-маковками. Крупную пятигранную апсиду фланкируют прямоугольные пониженные объемы, из-за чего алтарная часть уравнивается по ширине с четвериком. Прямоугольная поперечно ориентированная трапезная (также в ширину четверика) соединяет его с невысокой трехъярусной колокольней, увенчанной под небольшим шатром.
Фасадное убранство соединяет в себе элементы древнерусского зодчества и отзвуки упрощенного барокко (наличники). Над арочными боковыми порталами нависают перспективные архивольты и металлические зонты на кронштейнах ампирного рисунка (частью утрачены). Стены на всю высоту расчленены пучками наложенных друг на друга плоских пилястр. Раскреповки антаблемента над ними необычны по форме. Излюбленная в древнерусском зодчестве килевидная форма обрамлений использована для выделения арок звона на фоне шатра, а также в аркатурно-колончатых поясах барабанов. Упрощенные ширинки включены во фризы и в архивольты порталов.
Четверик перекрыт сомкнутым сводом. Пятигранная апсида с граненой конхой связана проемами с боковыми помещения по сторонам, не имеющими выхода в основной объем.
На западной
стене церкви сохранилась надпись о том, что: «Храм сей украшен стенною живописью 1911 года по благословению Преосвященнейшего Виссариона Епископа Костромского и Галичского, старанием священника о. Павла Николаевича Веселовского, церковного старосты Афанасия Власовича Долотова и усердием прихожан, исполнил живопись Морозов». Роспись выполнена маслом; частично утрачена в основном объеме на боковых стенах и полностью на западной; уцелела на сводах четверика и апсиды. Типичное произведение в духе позднего академизма. Композиции исполнены довольно статично, с обобщенным вторым планом. В цветовой гамме преобладают разбеленные охристые и голубоватые тона.
На своде, ребра которого подчеркнуты орнаментальными тягами, написаны четыре композиции; три из них традиционны для данного времени: «Крещение» (южный лоток), «Преображение» (северный), «Вознесение» (западный); на восточном лотке вместо обычного «Воскресения» изображен «Деиусус».
На боковых стенах роспись размещена в два яруса. Вверху в центре в фигурном обрамлении написаны «Богоматерь Знамение» (южная) и «Спас Нерукотворный» (северная), по их сторонам – изображения евангелистов в прямоугольных обрамлениях и святых в круглых медальонах. В нижнем ярусе асимметрично расположены евангельская сцена (на северной стене – «Христос и самаритянка») и изображение святого. В конхе апсиды – «Новозаветная Троица».
Сохранился архитектурный каркас трехъярусного иконостаса кон. 19 – нач. 20 в. в духе эклектики. Большие прямоугольные иконы нижнего яруса контрастировали со сдвоенными и одиночными верхними в арочных обрамлениях. Центральная часть выделялась крупными иконами с трехлопастным завершением. Третий ярус венчают затейливые многолопастные килевидные обрамления в виде кокошников.